Форма води справжні монстри

Гала Оскар - це подія року у світі фільмів, а в 2018 році, Форма води був одним з головних героїв. Мексиканський кінорежисер Гільєрмо дель Торо відомий своїм особливим способом переплетення фантазії і дійсності, зачарований з дитинства монстрами, завжди намагався залучити нас до поетичної фантазії, в якій явища обманюють.

Завдяки виразній естетиці, вона візуально і, у випадку, - захоплює нас Форма води, не тільки залишається у візуальному та естетичному, але й виходить за межі своєї своєрідної фантазії любовного виступу назустріч іншості. Дискурс, який є дуже необхідним у сьогоденні, і що пропонує нам прийняти відмінності та виклик соціальним бар'єрам.

Форма води це свого роду Краса і звір сучасний, оновлений і вдосконалений. Звір не повинен стати людиною, а краса - не принцеса. Незважаючи на те, що він був фантастичним фільмом, Дель Торо приносить велику правдоподібність, переводячи нас у 60-ті роки і представляючи нас дуже реальним і близьким персонажам. Цей спосіб змішування фантазії з реальністю, досягнення того, що ми вірно створюємо те, що ми бачимо, магію, яку передають сцени і музика Форма води у найважливішому фільмі цього 2018 року.

Інакшість в Росії Форма води

Історія, здається, завжди винагороджувала білих, західних, сильних і могутніх людей; все інше було зведено до нижчого рівня. Жінки, гомосексуалісти, іммігранти, чорношкірі ... всі вони були затьмарені і їхня боротьба за рівні права була затримана (і досі є). Гільєрмо дель Торо визначає себе як частину цієї іншості, мексиканського резидента в Сполучених Штатах, незалежно від того, наскільки він хороший режисер, він не може позбутися цього іммігрантського лейблу.

Крім того, з дитинства вважається своєрідною людиною, іншою, зачарованою фантазією і з великою фантазією, те, що привело його на перше місце в світі кіно. Кіно може стерти перешкоди (або зробити їх сильнішими), мати владу змінити світ, спрямувати політичну промову в дружньому суспільстві. Гільєрмо дель Торо з Форма води віддає належне іншості, охоплює відмінності і руйнує бар'єри.

Фільм починається із знайомства з жінкою, яка живе сама в 60-х роках і яка, незважаючи на свою самотність, здається щасливою і щоранку починає свою рутину, перш ніж йти на роботуВін готує їжу, очищає взуття і дрочить у ванні. Цілком нормальна жінка і сцени завантажені великим натуралізмом, що контрастує з фантазією фільму. Ця жінка, названа Еліза, німа і сирота, але це не завадило їй досягти своєї незалежності. Еліза працює в таємній урядовій лабораторії, там дружить з афро-американкою, яка називається Зельда.

Обидві жінки являють собою найнижчі в ієрархії лабораторії, це жінки і, крім того, "чисте лайно". Білими і могутніми людьми будуть ті, хто займає вищий ешелон, їх вважають незначними; Крім того, Еліза є німий і афро-американської Zelda, щось, що не покращить її ситуацію. Поряд з ними ми знаходимо друга Елізи, Джайлза, старого гей-художника, який живе зі своїми кішками. Ці три персонажі є відображенням іншості і, протягом усього фільму, ми побачимо дуже незручні та складні ситуації, з якими їм доведеться зіткнутися: расизм, гомофобія, мужність ...

У середині холодної війни і на піку завоювання космосу до лабораторії досягає дивна істота, яка була захоплена в Амазонці., місце, де його шанували і ставилися як до божества. Ця істота має характеристики, дуже схожі на людину, однак це амфібія. Еліза відкриє її і відчує певну слабкість для істоти; вона неповна людина (вона не може говорити) і дивна істота спостерігає її без упередженості, не помічаючи, що вона не може говорити. Між ними існує дуже особливий зв'язок.

Ця дивна істота опиниться в перехресті росіян і американців, буде погано поводитися і захоче вбити його для подальшого вивчення. З іншого боку, Еліза разом зі своїми друзями і російським шпигуном, який працює в лабораторії, зробить все можливе, щоб його врятувати. У цьому випадку, героями будуть інакшість і потужні справжні монстри, весь політичний дискурс в середині фантастичного світу. Але не тільки ми знаходимо інакшість у більш реалістичних персонажах, але й у земноводній людині, яка буде крайнім інакшістю в межах іншого, унікальним, іншим буттям і, як наслідок, замученою..

Форма любові

Хроматичний діапазон, вибраний для фільму, наближає нас до водного світу, холодні кольори, зелені і сині тони постійно, від сцени до одягу, все крутиться навколо води. Сама назва цікава, тому що вода не має форми, і те ж саме відбувається з любов'ю. Дель Торо неодноразово пояснював, що назва - натяк на любов, на любов, яка не розуміє форм або бар'єрів.

Дель Торо також визнав, що фільм - це шип, який застряг з дитинства, коли він бачив Монстр Чорної лагуни, Подібний сюжет фільму, але в якому монстр і дівчина не закінчилися разом. Дель Торо вважав цю помилку, тому що він дуже ототожнювався з монстром, з тим дивовижним істотою, що породжує відкидання для більшості смертних. Для нього, ці любовні історії повинні бути завершені, вони повинні показати, що любов не розуміє бар'єрів і що кожен може закохатися і повністю насолоджуватися своєю любов'ю.

Таким чином, вона виникає Форма води, де Звірі не потрібно стати людиною або стати князем, щоб насолоджуватися коханою і, в той же час, жінка не належить до королівської особи, і вона не є недосяжною істотою надзвичайної краси, вона - жінка, яка бореться і кого стоїть.

Монстри в Росії Форма води

Незважаючи на появу, Найстрашніший персонаж у фільмі знайдений у полковника Річарда, людина, що захопила "монстра". Сильний, честолюбний персонаж, який зневажає будь-кого, хто не схожий на нього.

Існує дуже важливий момент, коли він розмовляє з Зельдою про монстра і сміє сказати, що "Бог створив нас за своїм образом і подобою", посилаючись на той факт, що "монстр" не заслуговує на будь-яку повагу, а й Він виправляє і каже, що Бог більше схожий на нього, ніж Зельда, і, не кажучи про це явно, ми бачимо в ньому абсолютно расистське ставлення, даючи зрозуміти, що Бог повинен дуже нагадувати білу людину.

Його зловживання владою також призводить до того, що вона зневажає жінку, щоб її змінювати, ми бачимо сексуальні домагання щодо Елізи, а також відношення абсолютного панування з власною дружиною.  Річард дуже ясно розуміє свою ієрархію, спочатку білі чоловіки, потім жінки і, нарешті, все інше. Хто справжній монстр?

Форма води вона залишає нас з надією, дуже далекою від найбільш трагічних фільмів інших фільмів. Гільєрмо дель Торо запрошує нас залишити в стороні забобони, насолоджуватися цією фантазією, яка передбачає пісню любові до чужості, до того, що відрізняється, щось більше, ніж необхідно в наші дні.

"Коли я думаю про неї, все, що приходить на мій погляд, це вірш".

Краса і Звір: оновлення класики Останній адаптації Красуня і Звіра підтримує послання «краса всередині», але з оновленим і більш інклюзивним баченням. Детальніше "