Відкриваючи Норман Бейтс

Норман Бейтс є головним героєм одного з найбільш знакових і знаменитих фільмів в історії кіно: Психоз (1960), Альфреда Хічкока. Ентоні Перкінс був відповідальним за життя цього страшного і складного характеру, який пішов у народну уяву як уособлення психопата.

Історія Бейтса - глибока, душевна і жалюгідна. Хоча найбільш відомою є версія Хічкока, слід зазначити, що насправді,, фільм натхненний одноіменним романом Роберта Блоха і, в свою чергу, характер Нормана Бейтса заснований на вбивці Еда Геїна.

Повертаючись до магії чорно-білого, чистого терору, який затопив кінотеатри в першій половині 20-го століття, далеко від його найсучаснішого і комерційного аспекту, ми увійшли в світ, який тільки педагог, як Хічкок, міг би намалювати так багато ретельність Світ, в якому страх перебуває в нашій уяві, в напрузі і пропозиції ... Психоз він дав нам сцени, що увійшли в історію, які стали репрезентацією терору за досконалістю, і дав нам Норман Бейтс, вбивця, який, врешті-решт, ми любимо, зачаровує нас і змушує нас вірити в магію кіно.

Після успіху Росії Психоз, Кар'єра Ентоні Перкінса пішла в іншому напрямку, що закінчилося назавжди його в характері Нормана Бейтса. Здавалося, що кожен хотів отримати прибуток від успіху фільму, були зроблені продовження, в яких Перкінс знову втілював характер і навіть спрямовувався в один раз.

Таким чином,Психоз Вона позначила до і після в кіно жаху, відкрила двері для вивчення нових тем, щоб дослідити людський розум. Символізм такий, що ми можемо застосувати деякі поняття психоаналізу до самого фільму, як би це була мрія або складне вірш, Психоз майстерно складає порушений розум Нормана Бейтса.

Мати, символи і психоаналіз

Хічкок залишав підказки про те, що насправді відбувається в мотелі Бейтса. З моменту приходу молодого Маріона ми інтуїтивно розуміємо, що щось не підходить занадто багато, що щось дивне відбувається з Норманом Бейтсом. Та це що, фактично, фільм є своєрідною символічною головоломкою, яка дає нам натяки на темряву, в якій знаходиться розум Нормана. Цей сильний символічний заряд набуває ще більшого сенсу, якщо, крім того, ми досліджуємо трохи в минулому самого режисера Альфреда Хічкока, фільми якого були тісно пов'язані зі світом психоаналізу, залишаючи сліди власних травм дитинства..

Як і Бейтс, Хічкок в молодості втратив батька, а мати стала повністю контролюючою жінкою. Крім того, він страждав від певної фобії птахів, що є елементом у всьому фільмі, а також передбачав наступну постановку режисера: Птахи (1963). Інтерпретація птаха пов'язана з божественністю, з віщуванням, і водночас це фігура, яка викликає свободу; свободи, якої не вистачає Бейтсу. Птахи, які ми бачимо у фільмі, мертві, набиті, тобто позбавлені всіх ознак влади, їхньої свободи; вони статичні і набувають негативних конотацій.

Посилання на птахів не зупиняються на цьому, прізвище Маріон - Кран (кран) і походить від Фенікса (фенікс); Під час вечері Бейтс розповідає Маріон про птахів і каже їй, що вона їсть, як птах, ця асоціація птахів з Маріон не випадкова. сленг слово птах фемінність асоціюється. Маріон - приваблива жінка, а Норман Бейтс приваблює її, що створює загрозу для матері і, як наслідок, має знищити її суперника.

Едіповий комплекс присутня в Бейтс з дитинства, відсутність батьківської фігури, союз з матір'ю став набагато сильніше, а також пов'язував її лібідо. Нагадаємо, що Бейтс може терпіти сексуальне насильство від своєї матері, і ми бачимо, що він демонструє певні змішані почуття до неї: з одного боку, він відчуває гнів, але він також не встигає відірватися, маючи нав'язливу залежність. У той же час, коли мати починає відносини з іншою людиною, Норман не може нести втратити її і, отже, усуває суперника.

У всьому фільмі ми бачимо незліченні сцени дзеркал, роздумів, води ... Вода має певні сексуальні конотації і Знаменита душова сцена, незважаючи на вбивство, має сильний символічний заряд, пов'язаний із сексуальним бажанням. Вона не є неприємною, вона має компоненти, які роблять сцену інтерпретованою як потрібну сцену. Дощ також відзначає першу зустріч між Норманом Бейтсом і Маріон і в той же час передбачає, що щось станеться.

Норман Бейтс, пояснення

Будинок Нормана Бейтса також може бути інтерпретований з психоаналізу, оскільки він має три площини, як і рівні, встановлені Фрейдом.: верхній поверх відповідає суперего, де ми бачимо тінь матері Бейтса; на першому поверсі ми маємо "Я", де Бейтс проектує образ явної нормальності по відношенню до інших; нарешті, в підвалі, ми дістаємося до несвідомого, місця, де Бейтс і мати зливаються, де немає цензури, де лежить труп його матері.

Власна конструкція і прикраса будинку вже попереджає нас, як є особистість Нормана Бейтса, працює як примха його власної істоти. Ми виявляємо його потроху, і останнє, що ми бачимо, це підвал, коли Норман дозволяє собі виглядати, як його мати, і ми відкриваємо правду. Саміт фільму приходить, коли Бейтс оцінюється психіатром, і він пояснює, що Норман більше не Норман, а його мати.

Ревнощі захопили Норман, коли його мати почала відносини з іншою людиною; ця ревнощі, разом з неміцним розумом Нормана, стала патологічною і привела його до повної ірраціональності, вбивши як матір, так і свою коханку. Не приймаючи смерті, коли не маючи можливості розлучитися з матір'ю, Норман викрав труп і підтримував її в своєму будинку. Ця насильницька особистість і цей смак для "збереження мертвих живих" вже можна передбачити в їх любові до збереження птахів.

Провина і неприйняття смерті змусили Нормана стати його матір'ю. Його розум почав відмежовуватися до точки зору двох абсолютно визначених особистостей: матері і Нормана. Ці особистості вступили в конфлікт і, з плином часу, особистість матері стала сильнішою і сильнішою, досягаючи розмов і закінчуючи домінуючим Норманом..

Піднесена кінцева сцена, в якій тепер "зник" Норман Бейтс дивиться на нас демонстративно, думаючи про думки своєї матері, дійсно виявляє; зразок, що магія кінематографа, іноді, не потребує спеціальних ефектів або хитрощів. Психоз вона продовжує нас зачаровувати, вона продовжує нас вражати і робить слова матері Бейтса пронизують наші розуми, перевантажуючи нас, змушуючи нас відчувати страх, який важко пояснити, важко забути.

"Найкращим другом для хлопчика є його мати".

-Норман Бейтс-

11 психологічних фільмів жахів Спецефекти, іноді, не допомагають занадто багато фільмів жахів. Це збірка з 11 психологічних фільмів жахів усіх часів. Детальніше "