Лабіринт фавна, коли неповинність є обов'язковою

Лабіринт фавна (2006) є для багатьох шедевром кінорежисера Гільєрмо Дель Торо, фільм, який найкраще представляє його кіно, його пристрасть до фантазії. Успіх фільму був безсумнівним, отримав численні нагороди, включаючи три Оскара: найкраща фотографія, найкращий художній напрямок та найкращий макіяж.

Сюжет ставить нас в один з найсумніших моментів в історії Іспанії: в 1944 році, післявоєнний період. Момент, коли голод і злидні справили хаос у суспільстві того часу; час, коли важко уявити, мріяти або вірити в казки. Міжнародна ізоляція, підпорядкування унікальній ідеології (фашизм) і страждання, повсякденні для великої частини іспанського населення.

Лабіринт фавна представляє нам дві історії в межах однієї, яка з часом злиться. Одночасність розповідей дається з самого початку: в той час як голос в вимкнено розповідає нам про принцесу, яка давно жила в підземному королівстві, ми читаємо титули, які ставлять нас у післявоєнну Іспанію "приховані в горах, збройні групи продовжують боротися з фашистським режимом, який бореться придушити їх". Аналогічно, ми прислухаємося до фонової мелодії, яка надихає нас найчистішою фантазією і, в той же час, збудженим диханням дівчини, яка страждає.

Ця дівчина є Ofelia, зв'язок між двома історіями. Від найсуворішої реальності, підпорядкування режиму і опору мак, Лабіринт фавна Це веде нас до найневиннішої фантазії дівчини, до уяви і невинності, яку багато хто втратили після війни. Дель Торо встигає захопити нас своєю естетикою, з її підземним світом, який, як і світ людей, не буде вільний від небезпек.. Фантазія і реальність, казки і нещастя, але, перш за все, непослух, ось Лабіринт фавна.

Чому Офелія?

Ім'я Офелія змушує нас відразу подумати про Шекспіра, в Гамлет. Офелія, дочка Полонія і сестра Лаетреса, є нареченою князя Гамлета; втрачає голову після смерті батька (помилково вбив Гамлета), її божевілля перетворює її на дитячий, невинний і трагічний характер.

Його смерть, ніколи не представлена ​​на сцені, розповідається Гертрудою, матір'ю Гамлета, і вважається однією з найбільш поетичних смертей у літературі. Офелія - ​​жінка, знищена любов'ю, трагічна смертю батька, характеру натхненний багатьма картинами романтизму, тому що це уявлення про жіночність, невинність, любов і смерть ... Оповідання про його смерть магічне, це злиття з природою, це не страждальна смерть, але спокійний.

Поверніть, Офелія Шекспіра здається покірним і слухняним до світу людей; однак, втрачаючи голову, це уявлення починає зникати і ми побачимо її в супроводі жінки, королеви Гертруди. Образ смерті Офелії пов'язаний з чимось містичним, майже фантастичним, як якщо б істота з іншого світу повернулася до свого природного стану.

Таким чином, вибір імені в Росії Лабіринт фавна Це не випадково, але прикидається, що глядач пов'язує невинну дівчину з характером Шекспіра. Так само, ми можемо побачити певні подібності між Кармен, матір'ю Офелії та королевою Гертрудою; обидва, коли вони овдовіли, вони одружуються на лиходії. Кармен одружується з капітаном Відалом, капітаном на службі у Франко, який знаходиться в місті Піренеї, щоб усунути всі сліди республіканського партизанського війська..

Жіноче в Росії Лабіринт фавна

Суспільство, яке представляє Лабіринт фавна Вона не залишає жінок у дуже хорошому місці. Кармен представляє цінності традиційної жінки, підданої людині; Mercedes, службовець будинку в службі Vidal, припускає розрив з цими цінностями і, хоча вона, здається, вірна капітану, насправді вона веде боротьбу, намагаючись допомогти максій за спиною інших. Так само, Офелія живе паралельною історією з Мерседесом, в якій вона також буде головним героєм, вона буде відповідати за процвітання підземного світу..

Дель Торо робив вигляд, що демонструє патріархат як негатив і, зіткнувшись з цим, вирішив вихваляти жіноче. У підземному королівстві немає Сонця, переважає Місяць, елемент, заряджений жіночими конотаціями через його зв'язок з менструальним циклом., з материнством; в той час як у світі людей Сонце ослепить принцесу, змусивши її забути все своє минуле. Сонце являє собою чоловіче, що набуває негативних конотацій.

Є також фігура мандрагори, рослини, коріння якої нагадують людську фігуру. Офелія використовує мандрагору, щоб допомогти своїй матері з вагітністю, поміщає її в миску з молоком, що представляє матері.

Капітан Відал буде великим лиходієм цієї історії, втілюючи в собі всі патріархальні цінності; в той час як Офелія виступає як опозиція до цього характеру. Дві історії та два світи: підземна буде невинністю дівчини; жіночий; реальний світ ворожий, є біль і війна, вона пов'язана з чоловічим.

Символізм

На початку сільського господарства деякі племена, як бушмени, бачили підземний світ як місце, пов'язане з транзитом між життям і смертю, до магічного. Багато історій усної традиції збирають історії дівчат, які потрапляють в підземний світ і живуть досвідом, який закінчиться тим, що перетворить їх на жінок. Існує, таким чином, втрата невинності і метаморфоза дівчини.

У цьому підземному світі звичайно можна побачити фігури тварин з людськими характеристиками, свідченнями, спокусами та деяким напрямним, яким не завжди можна довіряти. Ці історії мають виражений дидактичний характер, вони працюють як міфології, що теж відбувається в Росії Лабіринт фавна.

Фавн представляє пастирське, контакт з природою, вона працює як зв'язок між обома світами, але не є цілком надійним характером; лабіринт - це своєрідний пошук істини, але й небезпеки. Дерево і кров асоціюються з життям, бліда людина представляє силу і гніт реального світу, час з'являється пов'язаний з Відалом, завжди контролюючи його годинник, те, що ми можемо асоціювати з богом Кроносом.

Число 3 є константою у фільмі (3 випробування Офелії, 3 феї ...), ця цифра в класичній міфології представлена ​​божественністю; У християнській релігії ми пов'язуємо її з природою Бога, Святої Трійці. Таким чином, Del Toro будує досконалий, божественний всесвіт, як би міф.

І, як у всіх міфах, є вчення: непослух. Дель Торо хотів захопити реальність, в якій існувала лише одна лінія думки, реальність, в якій непокора стає обов'язком, таким чином, ми маємо таких персонажів, як Мерседес, лікар або макі, які, незважаючи на пригнічення, вирішують не послухатися. , Непослух має дві особи: це призводить до помилки, коли Офелія впадає в спокусу спробувати один з плодів столу блідої людини, але також має успіх у непокорі феї..

Символи представляють реальність, однак, вони намальовані наступними архетипами, нейтральних символів немає: або вони хороші, або вони погані. Дель Торо приймає абсолютно суб'єктивну позицію, не є неупередженою і чітко позиціонується на стороні опору, на стороні максій і всіх тих персонажів, які не підкоряються, вихваляючи, крім того, жіночу.

Наприкінці фільму, дебати відкриті: чи була пригода Офелії чи фантазія дитини реальною? Дель Торо зрозуміла, що це було цілком реально.

"Виконуйся за послух, ну, не думаючи, що тільки такі люди, як ти, капітан".

-Лабіринт фавна-

Світи Коралайн, пошук досконалості Світ Коралайн - це фільм, який, крім його захоплюючої естетики, може користуватися і дітям, і дорослим. Детальніше "